透纳停下手中的刮刀，诧异地看了他一眼。

“你居然知道这个？”

“蛋彩画的遗留习惯。蛋清干了之后，会形成一层透明的薄膜，颜色会更通透。”

米歇尔将速写本放回原处，语气平淡。

“而且，您需要那种快干的质感，好让您在光线消失前，把那一瞬间的感觉定格在画布上。”

透纳的动作一下子僵住了。

他缓缓转过身，那双浑浊的眼睛里闪过一丝异样的光亮。

他一生都在追求那种光感，但大部分同行只觉得他是在胡乱涂抹，根本不懂他在做什么。

而米歇尔明明是写小说诗歌的，却远比那些同行更懂他的创作。

之前晚宴上米歇尔说的那些关于“崇高感”的理论，就无比精准地击中了他的心上。

说来有些可笑，透纳甚至觉得听完米歇尔的话，让他更为了解自己的创作了。

这让他对米歇尔颇有好感。

不然，可不是谁都能进他的画室的

“你是个文学家，怎么会对颜料的特性这么清楚？”

透纳把手里的刮刀扔进水桶，发出清脆的响声。

“我不懂化学，但我懂观察。”

米歇尔笑着回答。

走到那块巨大的画布前，看着上面那团黑沉沉的阴影。

“透纳先生，您现在的画法，是在和学院派对着干，对吧？”

透纳哼了一声，走到窗边，一把拉开厚重的窗帘。

刺眼的阳光瞬间涌入，照亮了画室里漂浮的尘埃。

“他们说我的画是‘生病的’，是‘对公众品味的冒犯’。”

他指着画布上那块阴影，语气里透着一股执拗。

“但在光线里，哪有什么清晰的轮廓？”

“你上次说我画的是‘崇高’，那你看这块阴影，它里面藏着什么？”

这是在考校我啊。

米歇尔笑了笑。

准备给这位大画家来上点狠活。

米歇尔走到光影交界处，并没有看向画布，而是指着透纳衣服投在地面上的影子。

“透纳先生，您知道吗？在这个世界上，其实并不存在真正的黑色。”

透纳一下子愣在了原地。

他看着米歇尔，仿佛在看一个疯子。

“开什么玩笑？没有黑色？阴影难道不是黑色的吗？”

事实上，这也是现在人们的共识。

在现在的学院派看来，阴影就是用黑色或深褐色来表现的。

历史上黑色到底是什么颜色这个问题其实由来已久。

17世纪，伟大的艾萨顿牛顿通过棱镜实验，将白光分解成七色光谱。

黑色也被认为是完全没有光、没有颜色的颜色。

此后的两百年里，西方主流科学认为黑色不是颜色，而是一种“颜色的缺席”。

画家也跟着认为，阴影不该用纯黑，要用深色混合。

然而在二十多年前，歌德在《颜色理论》中重新把黑当作了“色彩”。

嗯，这位歌德先生不仅在文学和哲学上牛逼，还对艺术颇有见解。

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