adanewihbdy》，则是乔治—麦瑞尔和香农—鲁比肯的手笔。

，「惠特妮—休斯顿的遗产里，能产生持续收益的主要是两块：一是她作为表演者在录音母带上享有的版税分成，二是她的肖像权、姓名权、以及一切与惠特妮—休斯顿」这个品牌相关的商业权益。」

1993年，史蒂夫—巴特尔斯便追随reid，加入了阿利斯塔唱片公司，担任副总裁职位。而阿利斯塔唱片，正是惠特妮—休斯顿的老东家，所以，这间房子里，没有人比他更了解惠特妮—休斯顿的版税收入状况了。

「是的，史蒂夫，我们想要的就是她这两样东西。」

这一次，答话的不是娜塔莎—纳斯塔斯金，而是房间里两名女性中的另外一个。

史蒂夫—巴特尔斯侧过头，带着欣赏的笑意，打量着这个同样是金发的年轻英国女人。

浪潮音乐基金的财务长，凯特琳—德拉布尔。

2017年1月的凯特琳—德拉布尔，确实从未在任何一家唱片公司、版权代理公司或音乐发行机构工作过哪怕一天。她的履历表上写满了另一个世界的语言：牛津大学，2007到2010年。安永会计师事务所，2011到2016年，估值与商业建模部门经理。

但要说她跟娱乐圈毫无关联，也不太恰当。

2013年7月开始，凯特琳在安永内部转入了一个更为专精的领域，智慧财产权估值，尤其是媒体与娱乐行业的智慧财产权估值。

三年半的时间里，她给电影版权定过价，给电视剧库估过值，给音乐版权库做过交易尽调。她见过好莱坞制片厂的财务报表，拆解过流媒体平台的版税分成模型，在诉讼案件中为争议资产出具过专家证词。她甚至还接触过零售、消费品和基础设施领域的资产评估，但那些只是偶尔为之的支线任务。

她的主战场，始终是娱乐产业。

她比任何人都清楚一首歌值多少钱，一部电影值多少钱，一个品牌值多少钱。她知道如何把无形的东西变成有形的数字，如何把流动的版税现金流折算成今天的净现值，如何在谈判桌上用一份估值报告让对方哑口无言。

而正是这些工作，让她的名字出现在了一个人的雷达上。

安托万—嘉舍。

2010年夏天，还在牛津读书的凯特琳曾在罗斯柴尔德银行的并购部门短暂实习过四个月，安托万与她正是在那时相识。六年过去，当初懵懵懂懂的实习生成长为了一个可以独当一面的财务精英，安托万也顺理成章地把她推荐给了韩易。

至少，安托万是这么讲述两人之间的过往的。

「她懂估值，懂交易，懂媒体和娱乐行业。」安托万在电话里这样对韩易说，「而且她是牛津出来的，脑子好使，学什么都快。」

韩易没有追问更多。

他安排史蒂夫—巴特尔斯在圣诞节来临前三天，与凯特琳—德拉布尔进行了一场视频面试。

四十五分钟后，史蒂夫关掉z，拨通了韩易的电话。

「就是她了。」

史蒂夫—巴特尔斯在唱片行业浸淫了二十多年，见过太多人，面过太多试，他知道什么样的人能成事，什么样的人只会纸上谈兵。

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