第682章 同样情况的皮克斯

高野记录着押井守的话，笔尖在纸上沙沙作响。

「关于那段被称为神作的背景音乐。」高野擡起头，「川井宪次先生说是您提出的具体要求。您能详细谈谈《傀儡谣》的创作构思吗？」

听到这个问题，押井守的表达欲被调动了起来。

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「《攻壳机动队》讲的是未来的网络社会。」押井守比划了一下手势，「高楼大厦，义体人，电子脑。这是一个高度发达的物质世界。如果按照常规的做法，背景音乐应该用大量的电子合成器，做出那种赛博朋克的科技感。」

两名记者点头赞同。

「但我不想那么做。」押井守继续说道，「科技越发达，人类越会去寻找灵魂的归宿。也就是所谓的go」。我需要一种最原始、最纯粹的声音来打破那种冰冷的科技感。我把川井叫到居酒屋，喝了两杯酒，我告诉他，我要一种具有宗教祭祀感的合唱。」

「保加利亚和声？」佐佐木插话。

「对。」押井守靠向沙发靠背，「川井挑选的保加利亚和声的发声位置很特殊，听起来有一种直击灵魂的穿透力。但光有和声还不够。我让川井去翻阅日本的古籍，用大和古语来填词。这是一种强烈的错位感。在最先进的赛博格义体制造流水线上，响起的却是最古老的祈祷词。」

会客室里只有空调运转的轻微声响。

两名记者被这种独特的创作理念吸引住了。

「中山拓也第一次听到这首歌的时候，是什么反应？」佐佐木好奇地问。

「他当时戴着耳机，闭着眼睛听完了全曲。」押井守回想了一下当时的场景，「摘下耳机后，他连说了三遍好。他说这首曲子能把展会现场所有人全部按在座位上。事实证明，他预判对了。」

高野翻过一页笔记本，提出最后一个问题：「距离剧场版正式上映还有几个月的时间。您对这部作品最终的票房和口碑有什么预期？」

押井守摇了摇头。

「我从不预测票房。我只是把士郎正宗漫画里那种对未来社会的探讨，用我自己的方式具象化了。网络是无限广阔的。当人类的记忆可以被篡改，肉体可以被替换，我们该如何定义自我？把这个问题抛给观众，我的工作就完成了。

远在加利福尼亚州的皮克斯工作室，主创们正面临着与押井守如出一辙的处境。

如果说《攻壳机动队》的视觉冲击是从日本本土游戏圈向外辐射，那么《玩具总动员》的轰动则是从美国游戏媒体的中心地带直接引爆的。

e3落幕后的第一个星期，那盘售价三十五美元的《gpro》精装版特刊录像带成了北美玩家群体里的硬通货。

制作这盘录像带的剪辑师耍了个聪明的花招，他没有把血腥的丧尸或者硬核的日式rpg放在片头，而是把一段色彩鲜艳的电脑cg动画剪进了录像带的前三分钟。

牛仔警长伍迪和太空人巴斯光年在彩色地毯上争吵，随后画面毫无预兆地切入游戏实机演示，伍迪骑着遥控车在微缩视角的房间里狂飙。

特刊杂志的内页里，主编特意为这款游戏留出了整整

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