事实上，这种风格正是罗曼罗兰典型的写作风格。

甚至诞生了一个专有的文学名词。

长河小说。

所谓的长河小说，简单来说，指的就是那些篇幅极长、多卷本、时间跨度大、以一个人或者家族贯穿时代全景的长篇小说。

以个人命运照见时代命运。

甚至这个词语都是来自《约翰克里斯朵夫》中的内容。

罗曼罗兰在《约翰・克利斯朵夫》第七卷序言曾这样写道：

“它始终就像是一条长河。”

在文学史上，这种小说其实并不少见。

左拉的《卢贡-马卡尔家族》和普鲁斯特的《追忆似水年华》就算得上其中的佼佼者。

在中国，某种意义上，和“大河小说”也大差不差。

茅盾的《子夜》、巴金的激流三部曲（《家》、《春》、《秋》）都算得上这类作品。

伴随着阅读进度的不断提高，默里也渐渐看到了主人公克里斯朵夫的成长。

他看到了一个敏感、骄傲、又带着些许笨拙的孩童，如何在父亲的功利期望和祖父的艺术熏陶中，一边挣扎一边成长。

他看到了克里斯朵夫第一次创作时的狂喜，也看到了他面对世俗误解时的孤独与愤怒。

客观来说，这并不是一个讨人喜欢的主角。

克里斯朵夫固执冲动，不懂人情世故，有时候甚至有些不近人情。

但这个人物又是如此的真实，如此的鲜活。

如此的富有魅力。

克里斯朵夫的每一次心跳与呼吸，似乎透过纸面，与他产生了共鸣。

就这样，时间在不知不觉中流逝。

默里已经完全忘记了自己身在何处。

他的情绪，随着克里斯朵夫的命运而不断起伏。

当读到少年克里斯朵夫为了反抗庸俗的宫廷音乐，当众撕毁自己的乐谱时。

默里感觉自己的心脏都加速了许多。

而当读到克里斯朵夫在祖父的墓前，立下要用音乐征服世界的誓言时。

默里又感到一阵热血沸腾。

毫无疑问，这又是一种他从未有过的阅读体验。

在米歇尔的作品中，默里已经感受到了太多的惊喜。

《基督山伯爵》让他感受到了复仇的快意。

《了不起的盖茨比》让他体会到了时代的悲凉和梦想的幻灭。

而这部《约翰克里斯朵夫》，则和米歇尔的其他作品都不一样。

它让默里真的感觉，自己好像亲身经历了一位天才波澜壮阔的一生。

让他直面了一个高贵不屈的灵魂。

感受到了那种与整个世界为敌的，对峙命运的，那种极具悲壮的崇高感。

这正是米歇尔与透纳探讨过的，那种超越了美的，能够震撼灵魂的力量。

浪漫主义的灵魂，崇高感。

也是米歇尔想搬运这部作品的原动力。

严格意义上来说，《约翰克里斯朵夫》是一部批判现实主义的小说。

但这并不妨碍它有着一颗浪漫主义的心脏。

事实上，这本书最迷人的地方之一

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