war——他早已是瀚音乐唱片公司的内部制作人。

但他个人名下持有的词曲版权，却是一笔独立于雇佣关系之外的庞大资产。蕾哈娜的《ubrel》他与he—drea共同创作，碧昂丝的《gledie》同样如此。此外，他还参与了玛丽亚—凯莉、布兰妮—斯皮尔斯、凯蒂—佩里等众多巨星的作品创作。从某种意义上说，收购rikyewar的个人版权目录，几乎等同于在公司内部完成一次资产并表。

收购幕后制作人和词曲创作者手中的版权，对于浪潮音乐版权管理基金来说，是一条精心设计的捷径。

或者说，是一把绕开正面对抗，悄然潜入金库的侧门钥匙。

巨星的版权当然值钱。

但巨星的版权，也意味着巨星级别的价格。

一首由碧昂丝演唱的歌曲，如果版权握在碧昂丝自己手里，那么买家面对的，将是一整套令人头皮发麻的谈判架构。经纪人、律师团队、商业经理、私人顾问、家族办公室，以及隐藏在所有这些头衔背后的、那个真正说了算的人。每一个环节都要抽成，每一个环节都要表态，每一个环节都可能在最后一刻翻脸要价。

更不用说，巨星本人的情绪、喜好、当天心情，都可能成为交易成败的决定性因素。

但如果，同样一首歌的版权，握在那个坐在录音室角落里，帮她写下第一句旋律的制作人手中呢？

谈判对象瞬间从一支军队，变成了一个人。

溢价从天文数字，变成了合理估值。

而那首歌本身的商业价值一在电台里播放、在电影里被使用、在每一个流媒体平台上被点击，所产生的使用费一分钱都不会少。

这就是浪潮音乐版权管理基金的核心逻辑。

如果是自己创作词曲的音乐传奇，那无论如何，都要把这块硬骨头啃下来。

就像史蒂薇—妮克丝。

但如果是那些满世界到处收歌，用他人创作的词曲拼凑专辑的流行巨星————

那就在谈判受阻，或者知道需要支付昂贵溢价时，果断放弃母带版权的收益，也放弃对肖像权和姓名权的掌控，绕过聚光灯下的面孔，直奔藏在幕后的真金白银。

不需要在漫长的谈判桌上耗费数月甚至数年。

只需要找到那些真正创造了音乐的人，然后，开出一个让他们无法拒绝的价格。

让无人问津的幕后创作者，也能尝到财富自由的味道，这何尝又不是一件拉平好莱坞财富分配曲线的大好事呢？

这些名字，对于普通听众来说或许陌生得近乎透明。他们不会出现在v的颁奖典礼上，不会登上《滚石》杂志的封面，不会在社交媒体上拥有数以千万计的粉丝。但在唱片公司的版税报表里，在音乐出版商的财务报表上，在每一份关于流行音乐产业的深度分析报告中，他们的名字却无处不在。他们是真正的造王者，是站在巨星身后的那双手。而现在，浪潮音乐版权管理基金要做的，就是找到这些选帝侯，买下他们手中可以投出下一任神圣罗马帝国皇帝的选票。

「还有一个选项，我个人觉得是最有趣的。」莱昂纳尔—里奇继续说道。

「谁？」

「不是一个人，是一家公

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