第500章 量大价优

1940年出生的弗兰克-扎帕，是举世公认的音乐天才，也是敢於打破传统的艺术先驱。

穷极一生，他都在打破音乐流派的藩篱，並將其重塑成完全属於自己的风格。在超过30年的职业生涯中，扎帕创作了无数摇滚、流行、爵士、融合爵士、管弦乐、具象音乐，以及將上述所有乐种有机结合在一起的优秀作品。

1966年的《freak out!》，被视为首张摇滚概念双专辑，融匯先锋管弦乐与社会讽刺，启发了整整一代在嬉皮士运动中涌现的摇滚音乐人。保罗-麦卡特尼就曾公开表示，披头士的第八张录音室专辑，也是最伟大的那一张，《sgt pepper&39;s lonely hearts cb band》，就是这支乐队对《freak out!》的致敬。

1969年的《hot rats》，採用当时罕见的16轨录音技术，奠定了爵士摇滚的標杆，使后来的爵士乐大师鲍比-萨纳布里亚、比尔-弗里塞尔、约翰-佐恩，还有放克音乐传奇乔治-柯林顿成为了他忠实的信徒与追隨者。

而自60年代开始，不断以荒诞歌词解构主流文化，用《bobby brown》等一系列单曲讽刺美国中產价值观的弗兰克，更是被媒体和业界冠以喜剧摇滚教父的头衔。从吉米-亨德里克斯，到黑色安息日乐队，再到涅槃乐队的科特-柯本，几乎每一位有抗爭意识和反叛精神的摇滚音乐人，都会將弗兰克-扎帕称作他们的灵感来源，与精神导师。

诚然，放眼整个西方流行音乐產业，弗兰克-扎帕的商业成绩根本算不上出色。31年的职业生涯，62张录音室专辑，全球总销量迄今为止不过3215万张。其中销量最高，榜单成绩最好，最为大眾所熟知的第18张专辑《apostrophe》，也只拿到了公告牌专辑榜第十名而已。而单曲方面，他更是只有3首单曲——没错，31年，每年平均2张专辑的產量下，竟然只有3首单曲——躋身过单曲榜前一百位。

但这相比起史蒂薇-妮克丝来说，足以称得上惨澹的市场表现，却並不能准確反映弗兰克-扎帕曲库的大眾接受度和商业价值。毕竟，弗兰克都是通过自己的音乐发行公司和独立厂牌发布作品，所有的版权都牢牢掌握在自己手里，仅与环球签署了一份渠道发行协议。每卖出去一张专辑，弗兰克-扎帕拿八成，而环球只能拿到两成，这与传统唱片协议里，大型唱片集团至少能拿到80-85，甚至是90的情况大相逕庭。

钱少，环球自然也就没有动力帮弗兰克-扎帕铺销售网络，更不会在他身上浪费哪怕一分钱的市场营销预算。最关键的是，拋开別的不谈，环球——或者说整个唱片工业——也需要杀一只像弗兰克-扎帕这样的鸡，来儆其他蠢蠢欲动的猴，向他们展示离经叛道的严重后果。

这种软封杀，在那个信息获取渠道相对匱乏，传播媒介基本上被资本垄断的年代非常有效，但进入二十一世纪的第二个十年，在线流媒体和免费播放业態早已完全取代传统的购买-使用模式，由环球等大型唱片集团苦心铸就的行业壁垒完全崩塌，弗兰克-扎帕於独立厂牌发行的作品，不再需要主流唱片公司租用的轮船和货车，一箱一箱地拉到全球各地

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