充足的预付款和制作预算，让paraore能够以两年一张的速度，持续稳定地推出远超独立乐队后期水平的优质专辑。与此同时，全力提供营销推广支持的fueled by ran，也不像传统唱片公司那样，想方设法地劝说乐队减少巡演场次，把注意力放到歌曲创作上来。

因为，在360合约的框架内，paraore每年超过一百场的商业演出，和随之而来的周边销售收入，非但不会成为唱片公司增加收入的阻碍，反而能让fueled by ran在无须操心的情况下，凭空生出一大笔被动收入来。

从《all we know is fallg》，到《riot!》，再到《brand new eyes》和《paraore》，海莉-威廉姆斯与厂牌之间的合作越来越融洽，也越来越有效。而且，海莉不仅是跟fueled by ran双生共赢，在独唱事业的拓展方面也算是小有建树。

与说唱歌手bob合作的《airpnes》，还有与电子音乐制作人zedd合作的《stay the night》，每一首都颇受好评，光从榜单数据和商业成绩上来看，甚至远超paraore任何一首宣传单曲。

“海莉本来就是大西洋唱片的重点培养对象，paraore相当于是一支专门为她养起来的乐队。再加上乔什和扎克退队之后，大西洋对paraore的支持有增无减，光看宣发力度，第四张专辑甚至比前三张加起来还高。”当然，前三张专辑铺设的主流通路少于这张《paraore》，也不完全是跟所谓“大西洋唱片对海莉-威廉姆斯的扶持力度”有关。前三张专辑，以流行朋克为基底，佐以情绪流行、后硬核摇滚和独立摇滚等辅料制成。光听这些音乐风格，你就应该清楚，法罗兄弟仍在paraore阵中的时候，这支乐队的风格，并不适合进行大规模的商业推广，也吸引不到太多主流乐迷的青睐。

拿同样靠朋克少女人设起家的艾薇儿-拉维尼来做对比，这个加拿大人在流行化方面做得无比彻底。处女专辑的第一支宣传单曲《plicated》，根本就是一首流行摇滚当外壳的慢板情歌。

第二首快歌《sk8er boi》配器编曲倒是标标准准的朋克风格，但最重要的人声旋律和歌词部分……完全可以用迪斯尼流水线产品来形容。当时几乎每一部青春偶像剧，主题曲都是大差不差的样式。随便把《sk8er boi》放到《美国派》或者《飞跃比弗利》的任何一集里，都能无痕融入，绝不会显得突兀。

到了第三张专辑《the best dan thg》，也就是paraore发行《brand new eyes》的同一时期。换句话说，海莉-威廉姆斯还在《ignorance》里大玩硬核摇滚，跟着171bp的狂飙节奏低沉嘶吼的时候，艾薇儿-拉维尼早已进化到下一个流行版本，用七种不同的语言唱“嘿嘿哟哟，我是你的女朋友”了。《girlfriend》之后的主打单曲《when you&39;re gone》更是再进一步，基本上可以说是看着凯莉-克拉克森临摹的抒情摇滚作品。

而paraore这边，只有一首《the only exception》，算是

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