合理，但只要对瀚音乐和它的实控人韩易稍有了解，人们便能看清楚ad city背后的商业逻辑，以及利益链条。

二十四组艺人，按照管理合约的归属权来看，可以粗略分为三大来源。

第一大来源，当然是瀚音乐集团近半年来辛苦攒下的家底。两位在榜单上有所下滑，但音乐节号召力以及咖位居高不下的女艺人，艾丽-古尔丁和拉娜-德尔雷，跟随tap一起被纳入了瀚音乐的生态链条。

艾丽-古尔丁的唱片合约在隶属于环球音乐集团的宝丽多唱片，版权发行协议也在环球音乐发行集团，音乐演艺合约，美洲地区归属w，欧洲和世界其他地区归属da。

拉娜-德尔雷这边，2011年便与terspe和宝丽多成立了一家合资公司处理唱片相关的事宜，版权发行协议签给了索尼音乐发行集团。至于演艺经纪合约，从出道以来便一直都在caa。

也就是说，韩易目前通过收购tap持有的，只是两位艺人的管理合约而已。从艾丽和拉娜的演艺事业收入中，韩易仅能分到15，没有更多。

从合约关系的角度来考虑，艾丽-古尔丁和拉娜-德尔雷，应该算是目前跟韩易的音乐事业群绑定最弱，关系最不紧密的两位音乐人，但这并不代表韩易不会将她们纳入大型音乐节企划的考量范围内。毕竟，虽然分成额度不多，但是艺人管理公司，才是真正跟艺人沟通也直接为艺人发声的机构。无论是唱片协议还是版权发行协议，大到艾丽-古尔丁是否拒绝可口可乐的代言邀请，小到拉娜-德尔雷接不接今年在布列塔尼卡赖普卢盖尔举办的vieilles charrues音乐节，演艺经纪公司只有推荐和敦促的权力，最终拍板做决策的，还得是本-莫森，以及站在他身后的韩易。

换句话说，现在两位艺人各类合约的归属，并不一定能代表她们未来的合约走向。

哪怕音乐事业有所下滑，哪怕唱片销量跌落山巅，艾丽-古尔丁和拉娜-德尔雷，对于现在的瀚音乐、瀚发行和uta来说，都无疑是能在短时间内帮每个板块提振声量和地位的强援。

而吸引音乐人，或者说艺人，或者说任何智力正常的人类，向己方阵营靠拢的最佳方式，就是为她们输送足够的利益，并让她们看到这条利益输送链条的稳定性和长期性。

ad city的演出席位，就是组成链条的一道环扣。

二人的咖位压不了轴，但却非常适合日落黄昏这一时段，无论从知名度、票房号召力还是音乐风格方面来说都是如此。艾丽-古尔丁的音乐属于偏柔和清新一些的流行电子以及合成器电子，《lights》、《i need your love》还有去年随着五十度灰爆火的《love like you do》，都是适合在夕阳下静心聆听的好歌佳作。

拉娜-德尔雷更不用说，从《born to die》到《ultraviolence》再到《honeyoon》，光看专辑海报就知道，她的巴洛克流行，得穿着复古洋装，在草坪上铺块野餐布，或坐或躺闭目欣赏，才够味道。

除开这两位在集团架构边缘的歌手外，瀚音乐集团的其他合作艺人，亦是贯穿始终。麦迪逊-比尔、lil yachty和碧梨

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