的制片人游建民在九几年，一年就赚几千万了，投他的戏都得排队，还得看颜色够不够红，哪里看得上煤老板那三瓜两枣的。

另外一部分原因，则是为了交际。

这些大部分看都不会看的项目为什么会开启，又为什么会找上煤老板投资，当然是因为某些文化建设的需求了。

中期就是房地产资本时期，也就是当下这个时间点。

房地产资本之所以入局影视圈，一部分是因为跟煤老板一样，需要交际。

每个地方总是需要拍一些突显当地文化特色的影视项目，这部分投资是刚需，煤老板被限制了之后，房地产资本反而更加多，覆盖的区域也更加广。

另外一部分原因，则是为了赚钱。

院线就是其中最具代表性的，也是距离大众最近的，一家好的院线对于商业地产的增值是很大的，现在很多人都认为只有有了电影院才能够称之为商圈。

而更大的一部分，则是文旅项目，现在已经未来几年正是文旅项目的巅峰期，电影实景小镇甚至一度给华艺带来一年几亿的收入。

亿达创始人王建林更是曾经有一句被群嘲的名言，就是魔都迪斯尼二十年无法盈利，亿达文旅未来能够年入千亿，超越迪斯尼。

流浪地球这个项目就是亿达为了自己的电影实景文旅项目而投资的，虽然中途撤资了，但流浪地球拍摄地依旧还是亿达的电影实景文旅项目所在地。

娱乐圈的钱不多，但能够撬动的钱却很多，是娱乐圈的十倍乃至百倍。

等到了后期网际网路资本时期，也就是大家最熟悉的时期，也是大家骂的最多的时期，因为这时候信息已经非常透明了。

纵观华娱的资本更选，煤老板时期，只有底层项目被侵蚀了，等到了房地产资本时期，从下到上的项目被逐步侵蚀了，最后到了网际网路资本时期，整个产业从上到下都已经落入了资本的手中。

在这期间，金融化的进程也是在随之一步一步地加深的，最早的时候还是一些抵押的普通金融手段，到了前几年像华艺一样开始玩捆绑明星导演，通过上市逢高抛售来套现，再到后面经典的对赌协议以及保底发行的时候，整个影视项目基本上就已经完全金融化了，影视投资份额甚至形成了二级市场，可以非常轻松地进行流通。

p2p以及众筹带着大量热钱进入二级市场，彻底实现了不需要靠项目就可以赚钱。

而等到顾北重生之前，影视行业的金融化更是进一步下沉，以前电影行业好歹是赚富人的钱，能够投得起的人要么就是富豪，要么好歹搞了一些p2p或者众筹项目，一投就是几百万，进入门槛还挺高的。

直到短剧的出现，门槛一下子就降低了，二三十万就能够参与，普通老百姓都成为了影视金融化的目标韭菜之一了。

这些的万恶之源就来自于华艺，因为这些融资新模式都是华艺创造的，由华艺作为华娱圈的内部力量先锋，配合着入侵资本的外界力量，完成了华娱圈整体的金融化改造。

「顾总，你觉得这个计划怎么样？」

王忠军看到顾北的笑意，于是赶紧追问道。

「不错，这一个计划确实是很天才，能够提前将业绩转化为股价，同时还

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