多大牌，结果——唉！

再看看眼前这部《调音师》，成本肯定远低于《长城》，但效果——

他不由得再次将目光投向那个被众人围在中央、谈笑风生的年轻人，心中涌起一股难以言喻的感慨。

「这个江野——实在太厉害了！」

热烈的讨论从放映厅延续到了隔壁一间更为宽敞正式的会议室。

众人落座，话题迅速转向了发行策略。

奈飞的格雷格&183;彼得斯率先表达了希望尽快上线流媒体的意愿。

然而，江野却另有打算。

「格雷格，张董，高总，」江野目光扫过几位关键人物，语气沉稳而清晰，「关于发行，我有一个初步的想法。我认为，《调音师》不应该急于上映，我们应该先让它走向国际电影节。」

他顿了顿，「我的目标是第74届威尼斯国际电影节的主竞赛单元。」

此言一出，会议室出现了短暂的安静。

众人都在权衡利弊。

威尼斯，与坎城、柏林并列的欧洲三大国际电影节之一，其含金量和国际影响力毋庸置疑。

但是，要拿奖，不仅仅是影片优秀，还要进行大量的公关。

值不值得？

成功率多少？

江野继续阐述他的理由，条理清晰，极具说服力。

「首先，从影片本身来看，《调音师》的悬疑类型、精巧的跨文化叙事、以及鲜明独特的女性视角，都与威尼斯电影节近年来偏好作者性与类型片结合、关注社会议题和女性表达的趋势高度契合。」

「其次，本届威尼斯电影节的主席是安妮特&183;贝宁女士。」

「只要我们公关策略得当，努力争取，入围主竞赛单元的希望很大。」

这是他拍这部电影的时候，就已经想好的计划。

当初把这部电影改成景田的大女主就有点相关的考虑。

这次的主竞赛单元评审团主席是安妮特&183;贝宁。

她是美国资深演员，拍过《美国丽人》

《孩子们都很好》等，而且是威尼斯电影节11年来首位女性评委会主席。

天然对女性题材的影片有偏向性。

主竞赛单元评委中，埃德加&183;赖特对类型片的理解、杨帆对亚洲电影的熟悉以及伊尔蒂科&183;茵叶蒂对视觉实验的偏好，这些都可能成为影片获奖的突破口。

而且威尼斯近年偏好心理惊悚与社会隐喻结合的作品，比如2014年《鸟人》

、2016年《第一夫人》。

这次江野改编版《调音师》，将阿三原版的悬疑内核与美国社会的种族议题结合。

有盲人女性在少数族裔社区的生存困境。

有对性别权力关系的探讨。

这些都是有话题度的！

再说这部电影，本来取得的成绩就很不错，全力以赴公关，拿奖的概率还是很大的！

江野看向路正他们，「路总，高总，这方面需要传奇动用我们在欧洲尤其是义大利的资源，同步也申报地平线单元作为保障。」

「我们的目标不仅仅是入围，更要努力公关

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